A行吧，太(🚒)平庸 ,單薄了(🚚)

A什么(🦗)破玩意(🕯)儿

A文艺暴(🦀)力黑帮片 日(🆚)本人都在想(🐔)什(💁)么呢

A"为什么在《秘语十(🔰)七小时》中微妙的(🥘)关系(👮)描绘(💋)和《郎在(💀)对门(🚢)唱山(🐞)歌》中的(🙈)跟随(🆚)长镜在此完全失(🍹)效了呢？我觉得(📶)其一，人物的活动(🍘)范围没有边界。章(♏)明的人物关系展(🥧)开比较接近于荒(🌈)诞派戏剧，为了让(➰)人物(🅿)充分(➰)对撞，必(🏟)定要(📮)设定一个边(🎌)界，如(🌔)《巫山云雨》中的瞭(🤥)望站，《秘语》中的峡(🤢)谷。其二，景深调度(🚗)与视点镜头过分(😚)强调“观察”，而失却(💏)了在同一场景中(🌥)发展(🍔)多人关系的(💢)可能(🎴)性，即(🥣)无法通(🌺)过某(🐖)人物的视点去嘲(🎹)讽他人，嘲讽是属(🎱)于导演的。视点转(🅰)换也过于频繁。其(⏬)三，麦高芬《黑暗传(👝)》过于模糊，它可以(🤤)是葬礼真唱，也可(⛩)以是(🍜)请人(🌌)演唱，甚(🌖)至还(⛹)有很多变体(⛵)。所以(❄)最后《黑暗传》出现(🍼)的时候只是背景(👟)音乐和字幕而已(👇)，因为它的场面无(♿)法唤起回归感。纵(🏨)向运动是一个阳(🛀)性的运动，所以当(🌺)后段(🌊)镜头(🕑)行进时(🙅)，丁的(🍓)角色几乎消失了(🍘)。最后一镜纵向镜(🍽)头借王的视角转(🈸)侧向，最后停住，或(🖲)许是变化的开始(🚕)"

A"漫画(🆗)史上叫(⛽)得上号(👂)的作品，但电影乏善可(🌽)陈。"

A我这(💄)个年纪已经看不(🍦)了纯爱了…(📿)……(♓)…btw京都和小(🥗)松都(🎽)挺美的。